エンタのつくりかた

出演者からスタッフにいたるまで数多くのエキスパートに支えられているテレビ番組作り。そこには長い歴史の中で培われた緻密なプロセスがある。ここではドラマ制作の場合を例に、企画からオンエアまでの流れを追ってみよう。

プロデューサーが中心になって企画が誕生。流行・世相などを加味しながらテーマや原作を絞ったり、逆に主役タレントを先決めし、そのイメージから物語を発想することも。脚本家と対で考えていく。打ち合わせは意外に喫茶店やファミレスなどで行うことが多い。

プロデューサー、脚本家以下、各パートのオールスタッフ、オールキャストが一堂に会し番組の狙いや意気込みを伝え、お互いに人物紹介をして、いよいよ撮影開始となる。

リハーサル室に出演者が顔を揃えて台本を読み合わせる。この段階では椅子に座ったままで行う。ディレクターが「そこのセリフは、もう少し強く」など、シーンごとに演出意図を伝えていく。

スタジオに作られた美術セットの中で、俳優の動きを全スタッフがカット割り台本を手に、それぞれがその動きを確認する。照明はこの前に仕込んで置く。カメラはまだ使用しない。この後、各セクションが細かい直しや打ち合わせを行いカメラリハーサルになる。

カメリハ後の微調整を終えてすべての動きを本番同様に途切れなく行う最後のテスト。役者にとっては本番へ向けて演技のテンションを高める大切な時間だ。

第１稿の脚本をたたき台にプロデューサー、脚本家、ディレクター、テレビ局編成、チーフＡＤなどで会議を開き、具体的な制作プランを検討。出演者のブッキングやロケ地の選定、スケジュール調整などがスタートする。これに前後して、より細かい設定で脚本をあげるために現地に赴き「シナリオハンティング」なども行う。

演出サイドのイメージをもとにロケ地とのマッチングも考慮しながら美術セットをデザイン、協力会社へ発注する。衣裳のタイアップなどもここで決定。

同じくリハーサル室で立ち稽古。簡単に椅子や机、畳等をデザイナーの作ったセットに見立てて、芝居を作っていく。技術・美術スタッフのチーフも参加し、本番へ向けて様々な連携を図る。ロケの場合は、「本読み」と「リハーサル」を兼ねて、現場で行ってしまう。

本番同様のスタッフ配置でカメラを通してリハーサル。芝居とカメラ割りが合っていなかったり、照明やマイクなどの技術的チェック、セリフの確認などがあると、その都度芝居を止めて調整する。

ディレクターの「本番行きます」の声に合わせて収録スタート！　タイムキーパーがセリフをチェックするなど各部門が持ち場を確認しつつ芝居が進行する。数分の長いシーンから、１秒にも満たない短いカットもおろそかにできない。

モニターを囲んで、出演者・スタッフが今撮ったばかりの映像をプレビュー。演技が思わしくなかったり、ノイズなど技術的なＮＧがある場合は再度撮影を行う。

局に納品されたＶＴＲの技術的なチェックや提供テロップやＣＭ、デジタル放送の文字情報を加えて全国へ送信！
←オンエアに誤りや不体裁がないかを技術監視するマスター（送出業務）スタッフ

ロケやスタジオで撮影されたＶＴＲ素材をつなぎ、映像を組み立てる。この作業で出来あがりのテンポや狙いの面白さをどう伝えるかが明確になって来る。ＭＡで効果音やＢＧＭをミックスすれば一本のドラマが完成だ！

ケータイ版webサイトも、東放学園の情報が満載！

ケータイ版東放学園 webサイトは、いつでもどこでも簡単アクセス！。

夢を持っている中学卒業者のために作られた21世紀最初の新しいタイプの学校、それが東放学園高等専修学校です。

先進的映画ビジネスの才能育成を、本学では、学問的体系と創造技法により実現していきます。